对于一代又一代的亚太岛民(API)年轻人来说，看到自己在世界上的形象，就意味着看到像米基·鲁尼(Mickey Rooney)在《蒂凡尼的早餐》(Breakfast at Tiffany’s)中对Yunioshi先生(Mr. Yunioshi)这样的漫画。还有《辛普森一家》里的印度移民便利店老板阿普。或者在光谱的另一端——根本看不到任何人。

对于那些在各自领域打破“竹帘”、打破刻板印象的演员、艺术家和普通人来说，他们的成就不仅属于他们自己，也属于我们所有人。当他们获胜时，它证实了我们的自我价值，更重要的是，我们有能力取得超出预期的成就。

今年的亚洲传统月，我采访了三位“网花”——凯蒂·藤原、乔恩·奎奇和神田迪帕克——讲述了他们在生活中获得代表性的个人经历，更重要的是，这对他们意味着什么。

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我是第五代日本人/冲绳裔美国人，来自夏威夷。我在夏威夷长大，一直被日本文化包围着，在大学里，我甚至在日本呆了一年。

在整个高中期间，我一直接触日本古典舞蹈、三味线(一种三弦的日本乐器)和日本武术(柔道和合气道)——我一直对我的文化保持着深刻的欣赏和兴趣。

关于亚洲在媒体中的代表性——以及该行业如何能做得更多:

我记得第一次在银幕上看到亚洲角色是1998年《花木兰》上映的时候。那时我还住在加州，我记得我非常希望我能有金发和蓝眼睛，因为那是我的芭比娃娃所拥有的特征。《花木兰》上映后，我终于有机会得到一个亚洲芭比了——感觉棒极了。

在代表方面，我们还有很长的路要走。虽然现在有了比以前更多的代表，但我希望在媒体上看到更多针对亚裔美国人的故事。我想要更多以亚洲人为主角的故事，故事不只是关注他们的亚洲身份，而是关注他们作为亚洲人的身份。

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我是加拿大人，我的种族背景是越南和中国。

关于文化中缺乏亚洲代表性所带来的情绪:

我把亚洲人在代表性上的差距描述为一种难以置信的“他者感”——与其说是“怪异”，不如说是“隐形”。在成长过程中，这无疑对我如何看待自己与世界的关系产生了负面影响。

虽然它给了我很大的动力去证明自己，反过来，也鼓励我更加努力地工作，但它也带来了自尊和倦怠的不平衡。我很感激我已经经历了足够多的起起伏伏，这些天我走在了一条更健康、更平衡的道路上。

关于他希望我们共同建设的未来:

我第一次接触代理是在电影里看到李小龙。当时，我并没有真正考虑布鲁斯的种族，但我对他了解得越多，我就越钦佩他，也越钦佩他为西方世界的亚洲文化所做的贡献。他是我的英雄(现在仍然是)。

快进到现在，我感到非常幸运，有他和(许多)其他人为像我这样的人奠定基础。然而，我经常在想，如果亚洲的代表性不只是在过去的基础上有所改善，而是真的很好，那会是什么样子?

对我来说，“良好的表现”意味着它不再成为我们集体必须思考的事情。就像我们呼吸的空气或我们喝的水一样——它就是这样。我们可以存在于设计、艺术、媒体和生活的整体中，没有敌意或他者性。

这是Deepak Kanda，我们的社交媒体负责人

我目前居住在加拿大多伦多，但在印度北部出生和长大。我对社交媒体、健康、摄影和旅行都很感兴趣——实际上，在过去的五年里，我在五个不同的国家生活过。对我来说，体验不同的文化和环境是我最大的快乐来源。

关于搬到世界各地后寻求舒适和熟悉:

我直到14岁才搬到加拿大，所以在我早年的大部分时间里，我生活在一个非常同质的文化中。但当我们搬到加拿大后，长得像我的人变少了，了解我的背景和我来自哪里的人就更少了。

对我来说，我遇到的第一个让我感觉被看到的人是我10年级的职业老师，他也是来自印度。有了这位老师，我立刻感到安全和自信。我知道在他们的课堂上我不会被取笑，因为老师更注意我的不同之处，也更支持我。

关于表示的力量，以及它如何帮助API社区实现更大的梦想:

我相信无论在哪里，在什么情况下，代表性都是非常重要的。它允许人们不把自己禁锢起来，不感到孤独，让人们的梦想和希望看起来更容易实现，尤其是当他们看到和他们相似的人实现了类似的目标时。

作为一个印度人，在设计和艺术的创意领域很少有代表。从小到大，当我告诉父母我想追求一些有创意的东西时，他们没有任何可以引用的例子。他们所能指出的都是医生、工程师和非常关注stem领域的人。作为一个集体，这就是我们所需要的——有人指着说:“如果他/她/他们做到了，而且他们和我来自相同的背景，我也可以。”

除了许可和信心，我认为代表性对于创造更具包容性的产品、环境和技术也非常重要。欧宝体育在线首页例如，如果只有特定的一群人在创造某种技术，他们可能会创造出真正实用的东西，但它可能不会被大多数人使用。创造真正突破性的技术，意味着为所有人服务，而不仅仅是少数人。